FICHA: N 7AUTOR: JUAN CARLOS GUEVARA CASTAÑO
UBICACION: INTERNET
TIPO DE PUBLICACION: TEXTUAL
1. Consulte en fuentes de información válidas acerca de: definición y
características del periodismo gráfico (foto-periodismo, foto-reportaje,
etc.).
2. Elabore un texto de resumen y análisis (una página) que evidencie
la consulta y publique en su blog.
3. Ilustre con Imágenes, tomadas de
portales periodísticos (citar fuente).
1 El fotoperiodismo es una actividad profesional,
ejercida por comunicadores, que mediante un sistema propio de expresión en
imágenes, cumple la función de interpretar la realidad social, al través de
diversos discursos simbólicos sustentados en estructuras formales específicas.
Esta definición pormenorizada de fotoperiodismo,
nos es útil para comprender el marco referencial, laboral y teórico, donde se
ubican y desarrollan los géneros fotoperiodísticos .
Habitualmente se menciona que la fotografía
periodística es un texto visual, afirmación que nos lleva a precisar que
ésta se manifiesta como tal , siempre y cuando un fotógrafo (autor)
conciba coherentemente la estructura de una fotografía (texto), exista un
destinatario activo (lector) que asigne o perciba algún uso o contenido
simbólico a la imagen fotográfica, y sobre todo que se tenga en cuenta el
contexto socio-cultural específico donde se desarrolle algún proceso de
comunicación.
En otras palabras, la fotografía periodística se
considera un texto visual únicamente cuando se produce, estructura e
interpreta desde un contexto socio-cultural determinado. Una fotografía aislada
sin un lector y sin un contexto no significa absolutamente nada. Así, es viable
que cada fotografía periodística devenga en texto visual , en virtud de
la conexión dialéctica que se establezca entre un fotógrafo emisor y un público
lector.
Las fotografías periodísticas se pueden organizar a
partir de sus características discursivas particulares y según la finalidad que
persiga cada fotoperiodista. Para tal efecto recurrimos a los géneros
fotoperiodísticos. Y
Los géneros fotoperiodísticos son estructuras
operatorias formales, establecidas convencionalmente, con cierta estabilidad,
que facilitan la organización coherente de los diferentes tipos del discurso
contenidos en una fotografía o conjunto de las mismas.
Previo al listado de los géneros fotoperiodísticos
estimamos conveniente efectuar un comentario adicional.
Si hablamos con insistencia de texto visual en
párrafos anteriores, es precisamente porque con el empleo de los géneros
fotoperiodísticos se promueve tanto la estructuración de las fotos
periodísticas en conjuntos lógicos y coherentes, como la posibilidad de que
éstos sean decodificados como información útil, factible de ser convertida en
mensajes por el público lector.
“La coherencia textual en la imagen (…) permite la
interpretación (…) de una expresión, con respecto a un contenido, de una
secuencia de imágenes en relación con su significado” 18
Los géneros fotoperiodísticos se distinguen por la
predominancia de alguno de los tres criterios siguientes: Propósito informativo
(se enfatiza el contenido). Propósito de opinión (se acentúa la expresión).
Tipo de discurso.
PROPÓSITO
INFORMATIVO . Los tipos
de discurso predominantes son: exposición, descripción y narración.W En
este rubro consideramos los siguientes géneros:
Foto noticia . Se refiere
a una o varias fotografías periodísticas que dan a conocer oportuna y
sintéticamente un acontecimiento noticiosos relevante en el momento de su
desenlace o clímax informativo. Los tipos de discurso preponderantes son el
expositivo y el descriptivo.
Foto-reportaje corto . Aunque este género fotoperiodístico es eminentemente narrativo en su
discurso simbólico, se entremezclan dicha forma narrativa y la descriptiva,
para relatar progresivamente (con fotografías periodísticas significativas) la
complejidad de los fenómenos sociales de actualidad vinculados a la información
diaria. El foto-reportaje corto requiere de una planeación mínima. El tiempo de
entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografías
aproximadamente.
PROPÓSITO DE OPINIÓN . El tipo de discurso predominante es la narración. Aunque puede
contener las formas de exposición, y descripción. En este rubro incluimos los
siguientes géneros:
Foto-reportaje profundo (gran reportaje) . En este género fotoperiodístico prevalece el tipo de discurso
narrativo amalgamado principalmente a las formas descriptiva y expositiva. El
foto-reportaje de profundidad se caracteriza por el tratamiento abiertamente
interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. El uso de este género
fotoperiodístico precisa de una investigación exhaustiva y de una planeación
previas para abordar de manera crítica, detallada y en profundidad, asuntos y/o
problemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural:
antropológicos, sociológicos, económicos, culturales, ambientales, etc. El
número de fotografías requeridas en este género fotoperiodístico es
regularmente amplio y depende de las necesidades discursivas de cada
fotoperiodista.
Ensayo fotoperiodístico. Es el género fotoperiodístico más complejo. Exige experiencia y madurez
al fotoperiodista para formular una narración visual no necesariamente
secuencial o lineal. Este género fotoperiodístico posibilita la libertad
expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente cualquier temática de
interés general, sea o no de actualidad informativa. Dicha flexibilidad
genérica, permite al fotoperiodista desarrolle su modo particular de
interpretar la realidad social, admite la inclusión de otros géneros
fotoperiodísticos en el armado de la propuesta visual, así como el empleo de
las formas discursivas descriptiva y expositiva. Las fotografías que integran
el ensayo fotoperiodístico interactúan entre sí, y constituyen unidades
discursivas simbólicas integrales, que contribuyen a la comprensión general del
tema tratado. De esta manera, cada fotografía que conforma el ensayo
fotoperiodístico podrá leerse como un texto visual autónomo. Se requiere de una
planeación razonada y el número de fotografías utilizadas es variable.
Por último, tenemos dos géneros híbridos, que
estarían integrados por uno o varios tipos discursivos:
Retrato fotoperiodístico. Se dirige al reconocimiento de los rasgos físicos y psíquicos
distintivos de uno o varios individuos (inclusive grupos), que por alguna causa
desempeñan un papel protagónico o noticioso relacionado a un evento de interés
general. Este género fotoperiodístico puede enfatizar alguna peculiaridad de
los personajes fotografiados, o bien hacer hincapié en la atmósfera simbólica
y/o contexto social que los rodea. Los retratos fotoperiodísticos se realizan
bajo dos vertientes: en el instante que ocurren los hechos que involucran a los
personajes (retrato en vivo), y los que se planean con el consentimiento
expreso de los mismos; esta segunda vertiente demanda información previa
suficiente sobre el personaje a fotografiar. No sólo los individuos prominentes
tienen cabida en el retrato fotoperiodístico, se contemplan también a personas
comunes que por alguna característica singular se estiman periodísticamente relevantes.
Los tipos de discurso más evidentes son el expositivo y el descriptivo.
Columna fotoperiodística. Es el
género fotoperiodístico menos conocido y ejercido en el periodismo impreso.
Exige la comprensión y confianza de los directivos de una institución
periodística, con un perfil editorial vanguardista, que favorezca su
implementación y continuidad. La forma como se presenta en los medios impresos,
es similar a la columna periodística escrita, en cuanto a las siguientes
características: nombre o título propio elegido por el fotoperiodista, crédito
autoral invariable, diseño y tipografía distintivas, lugar y espacio fijos en
el medio impreso (misma página o sección), y por último, una aparición
periódica inamovible. Este género fotoperiodístico muestra indefectiblemente la
visión personal del fotoperiodista experimentado para organizar con toda
libertad los contenidos simbólicos del mismo. Éstos se diseñan conforme a una
temática especializada (política, cultura, asuntos de interés general, etc.) ó
de acuerdo al tratamiento de asuntos múltiples. El propósito periodístico del columnista fluctúa entre la información y la interpretación explícita, situación
que genera el uso indiscriminado de los diferentes tipos discursivos del
lenguaje. Debido a que el espacio dedicado a la columna fotoperiodística es
limitado se exhibe regularmente una sola fotografía.
La imagen fotoperiodística es inestable (en
el sentido semiótico), debido a que se considera “ la reproducción analógica de
la realidad”.19 Sin
embargo, aunque la realidad social diacrónica y compleja, también es inestable,
pensamos que el reconocimiento y el uso permanente de los géneros
fotoperiodísticos contribuyen a suministrar ciertas condiciones de
“estabilidad” para ordenar, construir, incluso estudiar, conjuntos de
fotografías periodísticas significativas.
Recordemos que la idea de clasificar al
fotoperiodismo en géneros, funciona como un recurso operatorio dúctil, y por
tanto las características estructurales que definen a cada género
fotoperiodístico son modificables. A fin de cuentas los géneros
fotoperiodísticos nunca son homogéneos, conviven, se fusionan, se entremezclan,
según la finalidad comunicativa de cada autor para elaborar su propuesta
visual.
En el ámbito del periodismo escrito, existen
comunicadores especializados para llevar a cabo la actividad informativa
cotidiana. El periodista se reconoce como reportero, columnista, editorialista,
etc., es decir, ejerce un género periodístico particular para escribir en cada
una de las secciones constitutivas del periódico o revista: información
general, página editorial, deportes, espectáculos, nota roja, cultura, etc.
Tales razonamientos nos llevan a entender, que las
secciones como se organizan y dividen las distintas publicaciones impresas, no
son los géneros periodísticos , sino sólo eso: las secciones.
Inclusive en el Premio Nacional de Periodismo, se
juzga y premia la forma como se utilizan los géneros periodísticos: mejor nota
informativa, reportaje, entrevista, artículo de fondo, etc.
No obstante lo anterior, en el periodismo gráfico
se suscita un fenómeno conceptual preocupante. La mayoría de los
fotoperiodistas, aunque no todos, cumplen sus ¨órdenes¨ de trabajo en relación
directa con las secciones del medio impreso; “se cubre” policía, información
general, cultura, espectáculos, etc., y no se tiene en mente el género
fotoperiodístico que se puede utilizar para organizar y estructurar de una
mejor forma sus imágenes.
Esta situación se traduce de inmediato en una
selección y edición gráfica confusas, perfiladas precisamente en los
requerimientos diseñísticos que configuran las secciones del medio, y en la
política editorial del mismo. En consecuencia, la aplicación de los géneros
fotoperiodísticos pasa generalmente inadvertida.
Una confusión similar permea en algunos concursos
de fotoperiodismo. Se convoca a participar en rubros o categorías “
especializadas”, que a fin de cuentas, son las mismas secciones de los
periódicos y revistas. Se conceden premios a cultura y espectáculos, policía,
vida cotidiana, política, etc., e invariablemente, se galardonan las
fotografías vinculadas a la noticia, y se dejan de lado los trabajos que
exploran de manera alterna los sucesos de interés periodístico. Es obvio que no
se contemplan rigurosamente los géneros fotoperiodísticos al que pertenecen las
fotografías concursantes y, de acuerdo con nuestra postura conceptual, los
criterios vigentes de evaluación tradicional;“principio, desarrollo, final, y
la delimitación jerárquica de las imágenes hegemónicas subsidiarias y de liga”,20 podrían complementarse con las normas que rigen a
los géneros fotoperiodísticos que sugerimos.
Debemos insistir: el fotoperiodismo no son los
temas ni las categorías en los que se agrupan convencionalmente los diferentes
fenómenos y actividades sociales, ni mucho menos son las secciones como se
organizan periódicos y revistas.
Antes de proseguir, es necesario comentar que el
periodismo gráfico y el escrito, comparten y constituyen el universo semántico
de los medios impresos. Por ello, los textos lingüísticos (títulos y pies de
foto) son indispensables para complementar y contextualizar –cuando es
necesario- lo que la fotografía periodística, por sus limitantes discursivas,
no puede expresar a plenitud.
“La fotografía periodística no es un mensaje
aislado. Al contrario, está enmarcado dentro de un entorno estructurado por la
leyenda, un titular y/o un texto escrito que, junto con ella, conforman una
unidad”. 21
Son muy pocas las fotografías periodísticas que
demandan una explicación escrita mayor, debido a su carga informativa y
descriptiva excepcionales, así como al uso mediático que las avala. Por el
contrario, cuando algunas fotografías son demasiado débiles, incluso banales, y
no se sostienen con una estructura discursiva suficiente, se requiere de un
texto amplísimo que exponga, describa y narre, lo que la misma es incapaz de
generar.
Estamos convencidos que en el universo
fotoperiodístico actual, pueden coexistir los fotógrafos comprometidos y
especializados en la foto noticia, con aquellos que consideran a la fotografía
periodística como herramienta de expresión personal generadora de opinión.
De esta manera, el fotoperiodismo moderno no
depende exclusivamente del hecho informativo para definirse como tal; las
posibilidades expresivas y de opinión son imprescindibles para imaginar un
proceso vanguardista de comunicación en imágenes.
A fin de cuentas, el fotoperiodista se puede
instalar en la posición de comunicador pleno al liberarse de la restricción que
implica la definición de la foto directa como única vía posible para
ejercer un periodismo gráfico comprometido.
“La objetividad, para el fotoperiodismo, no es una
característica que se perciba en cada fotografía: significa, sobre todo, una
búsqueda, una actitud que registra la lucha que el fotoperiodista ejerce por
llegar al más alto grado de verismo, sin olvidar que siempre será un grado el
que se consiga, nunca la suma total”. 22
Por tanto tiempo retrataste a la solitaria quimera
que se llenó de luz; y un día, transformada en centella incandescente, decidió
sin avisarte, habitar para siempre en ti.
2
Cuando nosotros observamos una noticia todos
los días, o cuando hojeamos revistas donde se documenta la vida natural de los
organismos que habitan nuestro planeta, algún suceso histórico, o simplemente
una noticia en el periódico, normalmente se ilustra el texto o el reportaje con
una foto( una imagen vale mas que mil palabras). Un antecedente de la fotografía
es la necesidad del hombre moderno de plasmar la realidad a través de una nueva
forma de ver el tiempo, expresado con la ayuda de las cámaras y no de la expresión
artística manual.
Solo basta tener un ojo critico delante de la
fotografía para leer mas de lo que ponen los periodicos.Tan
fuerte es la importancia de la fotografía que afecta hasta la gestión económica
de las empresas periodísticas en acciones tan inauditas como: la venta y negociación
de esas fotos, como lo son robados y otro tipo de pactos con el fotografiado
que nada tiene que ver con la ética periodística y menos con el arte., pero que
siguen siendo un reflejo de las tendencias de la sociedad.
La importancia de la fotografía periodística esta
tan presente en casi todas las facetas de nuestra vida, nuestra memoria retiene
fotos agradables y desalentadoras, pero que forman parte de nuestro ser y de la
realidad. Y es esa presencia en todo lo humano la que la hecho de la fotografía,
un arte.
Expresar un hecho o un acontecimiento ya no se manifiesta a través de simplemente
palabras o rumores, la fotografía se ha vuelto un factor muy relevante para
explicarle al mundo lo que sucede en el mismo. Y es que desde la segunda guerra
mundial tiempo de auge y en el cual se dio un notable avance tecnológico de la fotografía,
esta se ha convertido en una de las mayores expresiones de la realidad. Hoy en día
esto es muy común debido a que la sociedad del siglo XXI es mas visual,
necesita de recursos fotográficos o de imágenes ilustrativas para comprender lo
que sucede a su alrededor.
Otro factor importantes no solo de
fotoperiodismo sino de la comunicación en si es la ética que implica que el fotógrafo
considere sus principios éticos, asumir la responsabilidad y el efecto que sus
fotos puedan ocasionar, así como una inteligencia necesaria para expresar
correctamente un hecho o noticia,
adecuarse a normas éticas para realizar su trabajo y en especial en esta parte
del tiempo en el que las fotografías fluyen en diferentes canales y son vistas por
muchas sociedades y afectan de diferente manera a la mismas. En conclusión definitivamente
es un factor insoslayable para esta rama porque no solo se trata de comunicar a
través de un texto o una imagen, es lo que desde nuestros principios, normas y
valores queremos mostrar.
3
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/textos_sexta/JORGE.HTM
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/textos_sexta/JORGE.HTM
http://anibaldesigns.com/2011/02/14/22-desgarrador-imagenes-fotoperiodismo-sangrado-por-la-paz/
